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关键词： 负面心理   动画作品   创作   视听语言   表现  

摘要： 动画艺术在表现心理因素时往往能收到直指人心的效果,这种效果是以一种个性化的视听语言贯穿于影片的始终,并潜移默化地、含蓄地灌输给观者,让观者在观影之余进入一种深刻的心理触动或者反思,这也正是动画电影在心理表达上的价值所在。本文从表现负面心理的动画电影的代表性作品入手,分别从电影题材、创作者、视听风格三个角度分别加以分析,从宏观上总结表现负面心理的动画电影在创作上的共性。第一章,本文首先从“负面心理”和“动画创作”两个关键词限定文章的研究范围,结合作品,具体分析电影所表达的心理题材及其独特的创作设计理念。第二章从创作者的角度出发,探讨创作者的个人阅历、性格、偏好对电影创作本身的影响。第三章是本文的主要部分,通过对电影作品的分析,从三方面总结并归纳心理题材动画电影在视听风格上的共性:角色造型上的夸张性表现,色调对心理主题的象征与隐喻,声音的烘托作用。通过以上对负面心理题材动画创作上的归纳梳理,本文拟让读者对负面心理动画电影的表达有一个更好的认识;同时,对于创作者,尤其是对于国内的动画创作有一定的启发和借鉴意义。

关键词： 二维动画   蒙太奇   运用   研究  

摘要： 蒙太奇是一种剪辑手法,它在二维动画中运用非常广泛.该部论文主要从三个章节阐述:第一章节,蒙太奇的概念;第二章节,二维动画蒙太奇与实拍影视蒙太奇的对比分析;第三章节,总结.

关键词： 新媒体   新媒体动画   视听语言   特征  

摘要： 人类进入21世纪以来,伴随着科学技术的突飞猛进,新媒体逐渐出现在大众的视线。新旧媒体之间的碰撞与融合改变了艺术的创作方式与传播途径,同时也改变着人们的生活方式和审美体验。随着新媒体的快速发展,新媒体动画作为一种新兴的动画类型应运而生,动画形式已经不再仅仅是影院动画和电视动画,以电脑、移动媒体、数字电视为代表的新媒体为动画形式的拓展提供了更为广阔的空间。动画视听语言作为动画的理论支撑,始终贯穿于动画创作的整个过程。新媒体动画生产技术和传播方式的改变必将带来动画视听语言新的特征,研究并发现这些视听语言新变化,对于展望新媒体动画的发展方向具有重要意义。本论文通过对新媒体的概念和媒介特点的研究,梳理了新媒体动画的发展脉络,明确了本课题对于新媒体动画范畴的界定,从而对新媒体及新媒体动画有了全面的了解。在此基础上分析了新媒体发展对于动画生产技术和视听传播的影响,明确将新媒体作为首要传播媒介的动画在视听语言方面与传统媒体动画视听语言的区别,总结出新媒体动画视听语言新的特征,分别从动画视听语言的表现特征和动画视听语言的叙述特征两方面进行研究,总结出新媒体动画镜头风格的游戏画面化、画面杂志化、声效即时性等表现特征,以及场面调度的多样化转场、漫画式平行蒙太奇等叙述特征,试图构建起一个新媒体动画视听语言的理论框架体系。最后对新媒体动画视听语言未来的视听非线性化、视听互动化以及视听语言的重构等发展趋势进行了预测与展望。希望本论文的研究能在快速发展的新媒体时代为动画创作者提供一定的理论指导,以期为尚处于起步阶段的国内外新媒体动画的视听语言研究与发展起到一定的借鉴作用。

关键词： 动画影片   场景设计  

摘要： 场景设计作为动画影片中重要的构成部分,在动画影片中发挥着越来越重要的作用,为角色提供表演的时间与舞台.且场景的设计水平及质量直接影响到整部动画设计风格、角色塑造、情绪氛围等.下面结合笔者的工作实践,阐述了场景设计在动漫游戏中的重要性,在此基础上,就做好动画影片的场景设计的有效措施进行了深入地分析,以供读者参考.

关键词： 村官   大学生   视听语言   创作阐述   纪录片  

摘要： 当今大学生的就业问题难倒了很多毕业生,毕业等于失业的现象屡见不鲜。在找工作的过程中往往是低不成高不就,很少有人愿意去偏远的山区或者农村去工作,本片就是采用这样的一个想法,在立足于社会现实潮流的基础上,去描述一个城市女孩去农村当村官的故事以及在做村官过程中发生的事。四排赫哲族乡四排村位于黑龙江省双鸭山市饶河县,与俄罗斯隔江而望,人们在乌苏里江畔生活,大多依靠打渔为生,这里是乌苏里船歌的出生地,也是本片主人公村官之路开始的地方。本文通过对纪录片《第三种青春》的创作经验,通过三个部分来对《第三种青春》进行导演阐述。包括影片的拍摄方法和拍摄角度以及主体分析。以实践的角度分析本片的创作过程。第一部分从前期策划和拍摄过程阐述纪录片的创作手法,第二部分人物形象、试听语言等方面分析纪录片的主体结构,第三部分为纪录片创作产生的思考。

关键词： 韩国电影   犯罪电影   人物定位   视听语言   叙事技巧  

摘要： 本文以1999年以来的韩国犯罪电影为考察对象,探求如何在世界电影市场的激烈厮杀中选择适合自我生存发展的运作方式和振兴策略。并以此为鉴,为国内的犯罪题材电影提供有益的启示和发展的方向。本文共分为五章,分别从韩国犯罪电影的现状、主题、人物、叙事、影音风格等方面对韩国犯罪电影加以详细而系统的分析和论述。第一章主要剖析韩国犯罪电影的现状,对韩国犯罪电影自1999以来出现的流变和发展作系统概述,并将新时期以来的韩国犯罪电影分为现实题材改编的纪实犯罪片、笑中有泪的喜剧犯罪片和传统模式的惊险犯罪片。在此板块的基础上归纳了韩国犯罪电影发展的动因和有利条件。第二章主要论述韩国犯罪电影的主题,集中于探讨人性、主流社会问题与伦理秩序。犯罪电影的本质特质决定了他必须要展现人性之恶,而韩国犯罪电影则将这种“恶”加以放大并细分。同样加以放大的还有政府独裁、司法腐败、媒体堕落等一系列社会问题。传统的亲情观,道德观,甚至是传统意义上的传统秩序与权威也被再一次颠覆与重构。第三章探讨了层次分明而鲜活饱满的各色人物,其中既有以少年儿童,女性,小人物为主的受害者,又有以政府、官僚、媒体从业者为主的施暴者,还有某种程度上有所缺失的审判者和给予抚慰的救赎者等。第四章探讨的是韩国犯罪电影的叙事技巧,关卡式、拼图式、闭合式、串联式等多样化悬疑手段的使用,还有反转剧情的戏谑效果,刻意营造的叙事时空、非圆满的结局设置,都有助于打造一个个精彩的故事。第五章,也是论文的最后部分,重点探讨了韩国犯罪电影的影音风格,分析其独特的视听语言。韩国犯罪电影具有高度写实的画面基调、血腥激烈的镜像物语和标志性的暗示寓言。在声音造型上也力求写实,大量使用自然音效,也善于利用人物声音塑造人物。

关键词： 角色   视听语言   绘画   制作  

摘要： 角色一词来源于戏剧,最早被美国的哲学家和心理学家米德在1934年用来说明个体在社会舞台上的身份及其行为。后来被广泛用于社会学和心理学的研究中。电影中的角色是由演员(真人)扮演的人物。一般分为主要角色(简称主角)、次要角色(配角)和群众演员等。动画片中的"角色"有别于其他影视作品中的"角色",因为它们是虚构的,这里虚构的意思并不是指角色和故事情节是臆造出来的。而是指角色形象是通过想象设计,绘画或制作,从无到有的创作出来的。动画片角色和其他影视作品中的角色都可以出自于小说、戏剧等任何一部文学作品。影视作品中的角色必定通过人或者动物的表演演绎出来,而动画中"角色"没有直接表演者,不受造型的形象限制,而是由绘画设计者依据主观想象创造出来的,并由原画师们绘画或制作出来的,这是动画片角色与其他影视作品中的角色最大的区别。

关键词： 数字绘画   特征   创作  

摘要： 数字绘画作为传统绘画艺术的一个分支,对计算机技术有着很强的依赖性,并且表现出明显优于传统绘画的特点,但又有着对传统绘画的继承性,特征十分鲜明,创作方面则需要绘画基础以及对数字化工具的操作能力,本文对此进行了研究,仅供参考。

关键词： 运动规律   特征   动画   二维动画  

摘要： 交替向前,驾驶到躯干运动。为了保持身体的平衡,两腿交替,手臂前后摆动。为了保持中心,而且,总是一条腿,另一条腿上。所以,在行走的过程中。顶部必须变成波浪状。另一只脚抬起头微微前倾。高。还有,走路时腿,从顶楼到前伸,关节必须弯曲,脚弧移动和地面,弧高度相关的步行方式和关系的心态和脚和地面。当人们把你的体重向前,双手紧握,手臂弯曲。跑步时用脚和手臂摆动。步骤前后,膝盖略微弯曲。运行时,几乎没有脚,而局域网这个过程完全取决于单腿支撑躯干的重量。步进式动作,双脚可在空中长时间停止运动。跳,是一个弯曲的身体收缩,踢,腾空,关闭地面,如减少几个行动。人体在跳跃弯曲前收缩,能量累积动作,跳跃一条腿或两条腿,惯性前倾,双脚倒下,或同时因为其重量而调节身体跳出平衡。跳进去,然后在缓冲区,身体下降。一脚,只是上下移动。

关键词： 建筑动画   视听语言   艺术规律   完美结合  

摘要： 建筑动画是在动画领域中将动画的技术运用在建筑方面的一个特殊表现手段,它利用了不同的建筑形象侧面表现建筑里的动画体征.在二维平面内塑造一种三维视觉建筑形象,其实也是成功运用各类静态、动态视觉元素.在建筑动画片中,动画里的各种视听语言技术对其发挥了不可小觑的影响.随着时代的进步和发展,观众对建筑动画的制作标准与特色的质量水平日益增长,我们可以巧妙地运用动画里的视听语言的艺术规律来对建筑动画深加工,使得建筑动画愈发有价值,由于和视听语言的完美结合,进而达到了模拟真实空间环境信息被广泛应用,更加深入人心.