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关键词： 职业院校   线上线下   混合课程   二维动画   Animate  

摘要： 随着信息化教学的发展,越来越多的课程开始进行线上线下混合式课程建设与教学实践.文章首先研究了混合课程建设的目的和意义,提出了建设思路,并对课程从教学内容建设、数字化教学资源建设、'双师'型教学团队建设、教学模式和教学评价改革等几个方面进行了探索.

关键词： 二维动画   实拍影像   表现方式   艺术语言  

摘要： 随着数字电影技术的飞速发展,虚拟和现实相融合,动画和电影相结合成为当下人们更加关注的活动影像呈现形式。二维动画技术的发展依托于电影技术的进步,但又具备其独特的艺术形式,二维动画与实拍影像的结合产生了新的视觉效果,开拓了新的影像空间。作为“运动的画”的动画艺术与“现实的渐近线”的实拍影像艺术在产生之初有共同的理论基础,二者在发展中经过了各自的嬗变和更迭,其在日渐成熟的艺术语言中形成了各自的艺术表现性。二维动画与实拍影像形式上的结合,做到了形式与内容上的互补与平衡,深化了艺术作品的艺术与商业价值。通过梳理二维动画与实拍影像结合的表现方式发展脉络、分析二维动画和实拍影像结合的生命力与艺术价值、总结二维动画和实拍影像结合的应用表现形式、以及在毕设作品《石之八玖》中二者的实践结合,并以艺术作品表现性的美学原理为逻辑起点进而展开研究。在媒体4.0的时代,“视频优先”呈现了破竹之势,受众的审美形式更加多元化,二维动画与实拍影像结合的表现方式研究具有迫切的时代与现实意义。通过整合电影、动画、数字媒体技术以及电影学、动画学、美学等领域的研究理论,运用多种角度切入并总结二者结合的表现方式,以期对我国影视从业者从技术与艺术上产生一定方向性的引导借鉴意义。

关键词： 互联网+   中职学校   二维动画   教学策略  

摘要： 将互联网有效融合入二维动画中职课程教学,为社会的未来培养更多的满足动漫产业发展需求的高素质、高技能型人才,是中职学校动漫教学改革的关键内容.文章通过分析中职教育的现状,结合微课思想,提出新型的'互联网+'环境下的中职学校二维动画设计和制作课程教学改革的策略,为互联网时代中职二维动画课程教学模式提供有价值的借鉴.

关键词： 动画场景设计   色彩运用   主题情感  

摘要： 色彩是动画场景设计中的重要因素,在动画中具有非常重要的作用。本文分析了色彩在场景设计中的作用,然后论述动画场景设计中色彩所表现出来的特征,并分析了色彩运用的途径及应注意的问题。

关键词： 影视动画艺术   场景设计   角色创作  

摘要： 影视动画作为一种特殊的影视文化门类,能够为观者带来独特的视听感受,具有极高的艺术、文化和产业价值。近些年来,随着我国文化产业的蓬勃发展,影视动画艺术的受众群体规模也在持续扩大,展现出了良好的发展前景,场景设计和角色创作是决定影视动画质量的两项主要工作,本文将对其内涵以及要点进行深入的探讨研究。

关键词： 3D打印   三维动画   造型设计  

摘要： 三维动画是信息技术发展带来的产物,在三维动画中,信息技术属于重要的组成部分.在对动画角色进行造型设计时,需要符合角色的性格.本文对三维动画造型设计展开研究,并结合3D打印技术,提出3D打印在三维动画造型设计中的应用方法,希望给关注3D打印技术应用的人员带来帮助.

关键词： 万玛才旦   电影叙事   纪实美学   视听语言  

摘要： 万玛才旦作为新生代藏族青年界的电影领军人物,他用自己的视角刻画着藏族人的真实生活状态,远离猎奇的藏地影像呈现回归日常生活的朴素表达,以不拘一格的出格,带动真实立体富有质感的藏地入画,褪去了宏大叙事,没有神圣与神秘色彩,力求以原生态的文化和精神面貌还原生活的真实性。他身兼导演编剧,从编剧的角度把故事这门古老的艺术处理得精彩纷呈,更从导演的角度把电影的语言发挥得淋漓尽致。与工业体制内的主流电影不同,导演显示了对整体风格的掌控和架构,使影片具备了作者电影可贵的美学品质。以极其成熟而精湛的电影语言向全世界展现了中国藏区这片神秘的土地,展现了土地上循环往复的生命、欲望和情感。他不仅讲述了人类学历史上的优秀故事,更充满了真正意义上的电影的魅力。本文笔者从万玛才旦导演的六部艺术片入手,既前期的”藏地三部曲”《静静的玛尼石》、《寻找智美更登》、《草原》,中期的《塔洛》,目前上映的《撞死了一只羊》和《气球》,分析他独特的电影美学,关注他深藏在银幕之下的对人类命运共同体的悲悯和关爱。本文绪论部分结合事实分析了藏族电影创作的历史背景,介绍了对万玛才旦导演电影的研究现状和研究意义。本文第一章介绍了万玛才旦的生平经历,什么样的人生经历造就了一个民族史上的里程碑,电影和修行有相似的地方,笔者关注了他从小接受过的各种教育和家庭背景,兴趣爱好,他喜欢利用课余时间看露天电影,看文学书籍,这为他以后的创作打下了坚实的基础,以及后来拿到的各种国际荣誉。本文第二章介绍了六部影片的详细内容,共分为五节,第一节里面讲述了”藏地三部曲”和《塔洛》共同的主题;在现代化的冲击下,藏地传统文化所面临的双重抉择,是回避还是有选择的迎接,故事的结局都很暧昧,留给观众自己思考。第二节继承历史主题,表达了对个体生命的觉醒,这里已经不再是迷途的羔羊,已经开始觉醒反思自身的不良传统,放下复仇得到救赎。第三节讲述了贯穿电影始终的生死轮回的观念,这是佛教徒的生命观,他用老人的死,婴儿的出生作为牵线,感受生命的无常甚而可贵,看似平静却是极度克制的沉默,发出最有强烈的呼唤,这就是万玛才旦式的电影。第四节谈到了很少提及的女性话题,女性在藏族电影里是沉默的,没有地位,基本上都是符号化的、功能性的,然而在《气球》里以不拘一格的出格带动了女性的话题,发出了女权主义的号召。第五节讲述了影片传达的藏族文化精神,对于万玛才旦来说,智美更登是对民族精神最有力的阐释,他传达着藏族文化的精髓”无与伦比的慈悲,智慧和爱”。本文第三章介绍了万玛才旦电影的叙事特征。共分四节,第一节介绍了纪实美学的由来和演变、成形过程,第二节着重介绍了巴赞的长镜头理论,以及长镜头在万玛才旦电影中的运用,导演以极其娴熟的手法运用长镜头记录藏地的人文环境,书写关于“人”的电影。第三节论述了第三世界国家普遍的电影手法“民族寓言”,万玛才旦用民族寓言诉说关于藏区的社会变迁和心理变迁,以及文化断层给人的心理困顿。他说“当人的表达受限制时需用隐喻或象征”,充斥全片的隐喻用纪实美学为其遮面,诉说着关于藏地的传说。第四节讲述了万玛才旦电影的反景观化的叙事策略,一反传统的他用自己的风格讲述故事,褪去了国族化和景观化的“他”者叙事。本文第四章介绍了万玛才旦电影的视听语言,电影的光、色、音响、景别,构图等都在不同程度的讲述故事。本章共分两节,第一节介绍了极简的母语对白和音乐,第二节介绍了画面的造型,原生态的光线和质朴的构图方式,表现藏区的静态。在结论部分,笔者从万玛才旦导演创作的电影历程概括他的影像风格,从他所代表的藏族电影的崛起和发展推及开来,探讨藏族电影未来发展的可能性。

关键词： 中国传统艺术   影视动画角色   设计   运用探析  

摘要： 在我国传统的影视动画角色设计过程当中,中国传统艺术一直发挥着重要的影响和作用,并取得了不俗的成果,塑造了一批经典的影视动画角色。但是伴随着社会的发展和时代的进步,我国的影视动画角色设计越来越注重于对于特技的应用,而忽略了中国传统艺术的融入。这也和近些年来社会群体缺乏对于中国传统艺术的认知和了解有一定程度上的关系,导致我国久久没能再设计出让人眼前一亮的影视动画角色,应当在我国的中国传统艺术当中添加一定量的现代元素,使得中国传统艺术能够更加符合现代人的审美,从而将改进后的中国传统艺术融入影视动画角色设计当中去,创造出具有中国特色的影视动画角色。文章以影视动画角色设计为基本出发点,在充分结合现实影视动画角色设计基本情况的基础上,对于中国传统艺术在影视动画角色设计中运用进行探讨与分析,从而为设计出令人印象深刻并且具有中国特色的影视动画角色,以供影视动画角色设计人员以及相关工作人员指导和参考。

关键词： 传统美术元素   动画设计   民族特色  

摘要： 中国传统美术作为中国传统文化的重要组成部分,历经千百年的发展已经形成了具有鲜明中国印记的绘画体系和艺术形式,其绘画技法和艺术形式对现代美术创作和艺术设计等领域具有广泛的影响。动画艺术作为一种活动的视觉艺术形式,在造型、色彩、风格等方面融入中国传统美术元素,对于形成具有鲜明中国风格和民族特色的动画作品具有重要的现实意义。文章在明确动画角色设计和中国传统美术元素艺术语言的基础上,分析中国传统美术元素与现代动画角色设计之间的关系,以及中国传统美术元素在现代动画角色设计中的运用方式。

关键词： 数字   交互   艺术   绘画   表达语言  

摘要： 数字绘画是以绘画性为本体,以数字技术为辅助,能产生更多的数字时代新的绘画语言的一种新的画种.